El poeta de las formas
El Instituto Valenciano
de Arte Moderno dedica una interesante exposición a Joan Miró (1893-1983), la
primera monográfica de este artista en este Centro desde que abrió sus puertas
en 1989. Es, sin duda, algo muy positivo, y un signo más de la vigencia y
proyección de la obra de uno de los más grandes nombres de la vanguardia
artística, sobre el que en los últimos años se multiplican las muestras y
reconsideraciones de su trabajo.
Aviat l'instant (1919). Colección IVAM.
La
exposición se articula en cinco salas, que no siguen ni un criterio cronológico
ni temático en la presentación de las en torno a 200 obras reunidas. Lo que sí
se puede apreciar de inmediato es la variedad de las mismas: pinturas,
esculturas, dibujos, cerámicas, carteles y piezas vinculadas con las artes
escénicas. Esto nos da ya una clave importante: la intención es ir más allá del
Miró pintor o escultor, transmitir su carácter de artista total, abierto a los más diversos géneros y registros expresivos.
En
definitiva, estamos así ante una exposición «de tesis». El título: «orden y
desorden», expresa el núcleo de dicha tesis, que supone una consideración de la
obra de Joan Miró caracterizada por su orden interior, y a la vez por su
apertura hacia el exterior, que puede ser percibida como desorden.
Pintura (sobre masonita) (1936). Colección Carmen Thyseen, Museo Thyssen.
Siendo
ésta una tesis sin duda interesante, el problema surge por el modo concreto de
presentar las obras reunidas, al mezclar y superponer fechas y épocas: no hay
orden cronológico, ni temático. Por lo que se hace difícil, si no se dispone de
datos e informaciones previos, apreciar la escala de momentos y transiciones a
lo largo de la trayectoria de Joan Miró. E igualmente difícil es identificar
los ejes temáticos recurrentes en la misma, y sus sentidos.
Aun
así, estamos ante Miró, ante un Miró «abierto», que sigue deslumbrando por la
intensidad plástica de sus propuestas en todos los registros que aborda.
Podemos ver cómo en las pinturas de su primera exposición individual, en 1918,
que parece que fue un gran fracaso, ya se abre, desde su formación académica, a
los nuevos lenguajes de las vanguardias artísticas. Tras ello, decidió
marcharse a París en 1920, donde acabaría por convertirse en uno de los
artistas centrales en el ámbito del surrealismo.
Sin título (Diseño para estarcido) (ca. 1946). Fundació Joan Miró.
Eso
sí, sin encerrar su trabajo en un marco de grupo, de disciplina colectiva. Miró
fue desarrollando a lo largo de toda su trayectoria un lenguaje plástico
distinto, diferenciado, específicamente propio. Con una articulación muy
elaborada, precisa, de temas y formas de representación. El dinamismo plástico
y expresivo de las figuras humanas en su contraste con los animales y la
naturaleza, la dispersión en el mundo fabricado por los hombres, las mujeres y
los pájaros, los sueños. Desde una
expresión figurativa poética, en la que las líneas y el color desempeñan un
papel fundamental.
Todo
ello puede apreciarse en las obras reunidas. Pinturas que destellan como
relámpagos, dibujos que transitan desde lo que está fuera a lo más interior. Pequeñas,
hermosas, llenas de poesía plástica, las piezas de cerámica. Y también otros
aspectos, que habitualmente se dejan en segundo plano. Por ejemplo, el
compromiso político y social de Miró. Primero, en 1937, con la República, tal y
como se expresa en su conocido cartel, editado en Francia, «Ayudad a España». Y
después, con la democracia, a lo largo de toda su trayectoria.
Pintura (1973) y Pintura (1973).
El
sugestivo documental de Pere Portabella «Miró, l’altre» [«Miró, el otro»]
(1969), nos permite ver a Miró en acción,
sacando su obra a la calle, y después tachándola con una densa capa de pintura negra,
con una escoba, con una brocha. Los carteles también expresan su voluntad de
acción, de intervenir en la vida pública. Y de gran alcance son las figuras
para la obra teatral «Mori el Merma», en la que Miró empezó a trabajar en 1976,
y que se estrenó en 1978. Inspirándose en la figura de Ubú Rey, de Alfred
Jarry, representación satírica del poder despótico, Miró expresaba en ella el
deseo del final definitivo de la dictadura franquista.
Paisaje (1974). Fundació Joan Miró.
Frente
al tópico, tan extendido en algunos momentos, que comparaba las obras de Miró
con lo que dibujan o pintan los niños, hay que oír directamente la profundidad
de su voz, en 1968: “Naturalmente, no he necesitado más que un instante para
trazar con el pincel esta línea. Pero he necesitado meses, quizá años de
reflexión, para concebirla”. Nada más difícil que pintar
como un niño. Miró sigue aquí. Está vivo. La obra de este gran poeta de las formas nos permite pasar de
lo meramente exterior a los ecos y registros más profundos de la existencia.
* Joan
Miró, orden y desorden; IVAM,
Valencia. Comisario: Joan Maria Minguet Batllori. Del 15
de febrero al 17 de junio de 2018.
* Publicado en ABC Cultural
(http://www.abc.es/), nº 1.322, 24 de marzo de 2018, pg. 20.
